漢宇的形態(tài)結(jié)構(gòu)
一、漢字六書
書”之法，叩象形、指水、會(huì)意，形聲、轉(zhuǎn)街，假借，其中家形，指本公息，形聲為“值字法”，轉(zhuǎn)性、假借是“用字法”。許慎的解說尼歷史上首次對(duì)六書定義的正式記載。象形:象形者，畫成其物，隨體諸訓(xùn)，“日”“月”是也。象形收象F物體的外形特征，用文字的線條成筆畫把要表達(dá)的物體勾畫出來.象形字屬于圖麗文字，是最原始的流字方法，具有定的局限性， 許多事物無法用圖麗出來。
指事:指事者，視而可識(shí)，察而可見，“上“下地也。指本字含有給畫中較抽象的部分，主要采用符號(hào)見意和加標(biāo)指物兩種構(gòu)形方式。符號(hào)見意方式大多收象于上古原始記事方式中的契刻記號(hào)和結(jié)繩之法，如一，三，上，下，口.0.“上”“下”兩字則是在主體“二”的上方成下方畫上標(biāo)示符號(hào)，“三” 則由三橫來表示。加標(biāo)指物方式所加記號(hào)只具有指示部位的作用，如刃，兇、本，末、亦，朱。“刃” 字是在“刀”的鋒利處加上 一點(diǎn)，以做標(biāo)示， “兇”字則是在陷阱處加上交叉符號(hào)。
形聲:形聲者，以事為名，取警相成，屬子“合體造字法”。形聲字由形旁(義符)和聲旁(音符)兩部分組成。形旁是指示字的意思或類屬，聲務(wù)則表示字的發(fā)督，如“”“河”“齒”“櫻”等。“齒”字的下方是形旁，畫出了牙齒的形狀，上方的“止”，表示這個(gè)字的相近談音。“櫻”字，形旁是“木”，表示它是一種樹木，聲旁是“嬰”，表示它的火容與“要”字一樣。“江”“間”兩字的左邊是形旁，屬水，右邊的“工”“可” 是聲旁。會(huì)意:會(huì)意者，比類合誼，屬于“合體造字法”。會(huì)意字由兩個(gè)或多個(gè)獨(dú)體字組成，以所出動(dòng)的字形政字義合并起來，表達(dá)此字的意思，有異體會(huì)意字和同體會(huì)意字之分。異體會(huì)意字如“酒、解，鳴”等字，“武”字從戈從止， “酒”字從西從水， “解”字從刀從牛從角字從口從鳥 同體會(huì)息字如“從”字見一個(gè)人跟著另 個(gè)人向前走，表示跟從，“比”字表示兩人接近井立，“體，森”則都從“木”。
轉(zhuǎn)注:轉(zhuǎn)注者，建類一首，同意相受，為老是也，屬于“用字法”。“考”“老” 兩字本義都尼長(zhǎng)者:“順”“頂”兩字本義都是頭頂“竅” “空” 兩字木義都是孔。這些字有著相同的郁首(或部件)及解析，談?wù)呱弦灿袪I(yíng)轉(zhuǎn)的關(guān)系。
假借:假借者，木無其字，依聲托事，“令” “長(zhǎng)” 是也。假借就是同音替代。口語(yǔ)里有的詞，沒有相應(yīng)的文字對(duì)應(yīng)，于是就找一個(gè)和它發(fā)音相同的同音字來表示它的含義。
二、筆形特征
印刷術(shù)產(chǎn)生之前，由于是手書，筆畫特征很難定型。中國(guó)文字發(fā)展到楷書之際，已形成體法完備，字形規(guī)范的字體。雕版印刷術(shù)誕生后，楷書結(jié)合雕刻工藝被用于早期雕版文字印刷之中，但畢竟楷書筆畫難刻，工整性不夠，文字逐漸向印版文字發(fā)展，產(chǎn)生了筆形特征明顯而且規(guī)范的一些字體類型。
1.宋體與仿宋
宋體源于宋代，到明代時(shí)被廣泛采用，也稱明體，為區(qū)別于朱體宇演變出來的其他字體，又叫老宋。宋代是雕版刻書業(yè)的黃金時(shí)期。為了方便印刷而產(chǎn)生的宋體，其字形方正，橫細(xì)豎粗，橫畫和橫、豎畫接折處吸收了楷書用筆的特點(diǎn)，都有頓角，點(diǎn)、撤、捺、挑、鉤與豎畫的粗細(xì)基本相等，其尖鋒短而有力，但點(diǎn)、撒、捺、挑、鉤圓而不挺，點(diǎn)最寬不超過豎寬，形如水滴，所有邊線以圓弧畫成 。因此，有“橫細(xì)豎粗，撇如刀，點(diǎn)如瓜子，捺如掃”的順口溜，其風(fēng)格典雅工整，嚴(yán)肅大方。宋體橫、豎筆畫相差懸殊，橫與字格上下邊平行，橫粗與豎寬的比例約為4:1 (有時(shí)為3: 1)，收筆處有裝飾角，屬于襯線字體。
宋體總體上粗壯有余，但秀麗不足。20世紀(jì)初，錢塘丁輔之、丁善之等人集宋代刻本字體，仿刻了一種印刷活字字體一一仿宋體， 是仿照宋版書上所刻的字體，帶有楷書味，橫豎筆畫粗細(xì)一致。橫的筆畫像手定的那樣左低右高的傾斜，翹高3°左右，起筆落筆與轉(zhuǎn)折都有頓筆，點(diǎn)、撒、捺、挑、鉤、尖鋒加長(zhǎng)。這種字體橫豎筆畫粗細(xì)相等，字身修長(zhǎng)，一般為2:3, 字形呈長(zhǎng)方形，具有工整秀廂、勾稱挺拔、起落偏頓、橫斜豎直、清秀美觀等特點(diǎn)，常用于工程制圖，書利引文、詩(shī)歌，包裝，樣本說明等領(lǐng)域。
黑體
黑體又稱方體，因筆畫較粗，方黑一塊，因此得名。漢字的黑體是在現(xiàn)代印刷術(shù)傳人亞洲后依據(jù)西文無襯線體所創(chuàng)造，并于新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期由日本傳人中國(guó)，并在報(bào)紙、雜志中使用的。黑體和宋體的形態(tài)相反，橫、豎筆畫粗細(xì)一致，橫豎筆畫兩頭向外擴(kuò)張，點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤等筆畫方頭方尾，粗細(xì)略有變化，隨運(yùn)筆方向有逐漸加粗態(tài)勢(shì)，字形端莊，筆畫橫平豎直，轉(zhuǎn)角處不留頓角，屬于無襯線體。黑體字筆畫雖粗細(xì)基本一致， 但處理上不能機(jī)械絕對(duì)。當(dāng)筆畫粗細(xì)絕對(duì)-致時(shí)，筆畫多的字易擁擠，相交的筆畫在視覺上易形成黑塊，筆畫少的則顯得散、空。因此，筆畫的長(zhǎng)與短、橫與豎、粗與細(xì)可做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，力求整體和諧一-致。由于黑體的結(jié)構(gòu)醒目嚴(yán)密，筆畫粗壯有力，易于閱讀，主要用于文章標(biāo)題。
近年來，黑體也衍生出多種不同粗細(xì)的字體。其一，原本橫筆畫兩頭向外擴(kuò)張的部分被處理成水平，豎筆畫兩頭向外擴(kuò)張的部分被處理成垂直;其二，基本筆畫向細(xì)筆畫方向發(fā)展，衍生出細(xì)等線，可用于正文當(dāng)中:其三，黑體的橫、豎筆畫粗細(xì)比例加大，形成鮮明對(duì)比，如方正譚黑，更加硬朗干練，多作為品牌名稱;其四，黑體向綜藝字體、數(shù)碼字體方向發(fā)展，機(jī)械性更濃。
圓黑體
圓黑體是黑體字的一種變形，由黑體演變而來，包括粗圓黑體、細(xì)圓黑體。圓黑體繼承了黑體粗細(xì)一致的基本特性，但把黑體的方頭方角改成了圓頭圓角，在結(jié)構(gòu)上筆畫向四周伸展，間架向外擴(kuò)張，比黑體更顯得飽滿充實(shí)，字形見大，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，風(fēng)格活潑、動(dòng)感，但書法味、莊重感不如黑體 。
三、結(jié)構(gòu)形式
漢字因義構(gòu)形。構(gòu)形的調(diào)整主要表現(xiàn)為構(gòu)形的要素和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面。共結(jié)構(gòu)可以從構(gòu)形的組合模式上分析，即通過層層拆解漢字，明晰組合要素的組合類型。筆畫元素和部件的排列方式就是完整的構(gòu)造范例，主要有并列、包圍和交合三種結(jié)構(gòu)組合形式。其中并列是形體最基本的組合形式，包括上下并列、左右并列、上中下并列、左中右并列、上下左右并列;包圍包括全包圍和半包圍:交合包括穿插。上下結(jié)構(gòu)的，如泉靈、呂、吉、彎;上中下結(jié)構(gòu)的，如京、意、曼、鼻;左右結(jié)構(gòu)的，如相、印、引、服;左中右結(jié)構(gòu)的，如蝴、璐、粥、湘;上下左右結(jié)構(gòu)的，如鹽、哲、羈、唱;全包圍結(jié)構(gòu)的，如回、國(guó)、囚、圓;半包圍結(jié)構(gòu)的，如同、匡、司;穿插結(jié)構(gòu)的，如義、又、更。在這些方式中還可以繼續(xù)分割，并且各種結(jié)構(gòu)組合方式還可相互穿插，形成一幅豐富多彩的構(gòu)圖畫卷
四、組合規(guī)律
漢宇的組合形體主要包括獨(dú)體字和合體字。無論是獨(dú)體字，還是合體字，其結(jié)構(gòu)都是由點(diǎn)、線筆畫組合而成。永字八法不僅是中國(guó)書法正楷用筆法則，也包括漢字的基本筆畫類型:點(diǎn)、橫、豎、挑、撤、撩、鉤。每個(gè)獨(dú)立的筆畫如何穿插呼應(yīng)，如何在整體上形成對(duì)比、均衡、對(duì)稱、和諧之美，如何在線條之間的相互呼應(yīng)之中產(chǎn)生文字的生命力，只有當(dāng)字體筆畫、結(jié)構(gòu)按照一定的規(guī)律和視覺心理構(gòu)成完美的整體時(shí)， 才能產(chǎn)生優(yōu)美和諧、富有藝術(shù)感染力的字體。除了基本筆畫要寫得好以外，它的結(jié)構(gòu)間架更要講究，即要研究字形的比例與分割。在組合時(shí)，各部首的面積并不都是等分的，要根據(jù)部首的大小，長(zhǎng)短適當(dāng)調(diào)整。
1.上緊下松，左緊右松
由于人的眼睛生理結(jié)構(gòu)的制約，以及長(zhǎng)期的生活經(jīng)驗(yàn)積累，眼睛在長(zhǎng)期的觀察訓(xùn)練中形成了相對(duì)固定的視覺習(xí)慣和視知覺規(guī)律。眼睛習(xí)慣于按照從上到下，從左到右的順序進(jìn)行視覺觀察，并期望物體視覺重心平穩(wěn)。要達(dá)到這樣的目的，眼睛就會(huì)自動(dòng)地進(jìn)行心理調(diào)整。一個(gè)矩形物體，對(duì)角線相交的位置為“視覺中心”，叩“絕對(duì)中心”“幾何中心”，但視覺的心理重心往往比絕對(duì)中心高一點(diǎn)，即視覺中心上移，這樣就相對(duì)壓縮了物體上部分的距離，下部分則顯得寬松，也就是說使物體形成了上緊下松的結(jié)構(gòu)關(guān)系。視覺重心相對(duì)視覺中心位置上移的現(xiàn)象，從物理學(xué)角度解釋是屬于萬(wàn)有引力定律的反映。視覺中心是屬于幾何學(xué)上的概念，視覺重心是心理學(xué)上的概念。生活中，這種現(xiàn)象是隨處可見的，人的身形要上半身短、下半身長(zhǎng)，看上去才會(huì)覺得舒服，反之會(huì)覺得矮短粗笨，頭重腳輕。在字體設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者也要把視覺中心定在視覺重心之上,使字的上半部分緊湊些，下半部分寬敞些，左邊緊一點(diǎn)，右邊寬松些，才符合人們左緊右松和上緊下松的審美心理。
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